动画师怎么看《深海》

《深海》为什么能被圈里人喜欢？优质的作品是其一，技术的突破是其二，一群既有才华又格外专注的创作者是其三。如果你也能和作者一样，在看过电影之后，还能有机会了解这些创作者的工作和人生，你的所有内耗都会被他们治愈的。

没人做过的事，死磕到底

把一部3D动画电影制作出来？总共分几步？下面这张图展示了动画电影制作的16个重要步骤。和其他3D动画电影一样，《深海》的制作也需要下面这些步骤。

所不同的是，因为整个故事世界观、场景及人物设定等因素，为团队增加了不小的研发和制作难度。比如说“粒子水墨”。它前期筹备时创作的概念图，是这样的：

团队要做的，是把飘逸的东西，具象成三维。可这玩意是中国传统水墨啊，老外是不可能研究到这个领域的，国外没有，国内更没有。要让画面三维化、动态化，要做得让现在的观众觉得美，这难度不亚于让高启盛改邪归正。所谓的“粒子水墨”技术，也在经历了数不清的测试和失败和调整中，得以成功。

这个技术的成功，来得并不那么容易。大屏幕上的绝美画面，是以几亿甚至几十亿个粒子共同创造的视觉产物，这不管对创作者还是他的电脑硬件来说，都是一个极大的挑战。

好在，这一步成功了。但我总有种感觉，就算这次没有成功，下一次，他们还是会一往无前的。

大家都会的事，做到极致

在《深海》纪录片中，田晓鹏导演说过这样一句话：要想好的话，就是没完没了。这似乎是动画人的共同特质：永无止步的精益求精。

就拿给模型做材质来举例，这个步骤只要是影视专业的同学都有涉及。它不仅仅是要给做好的三维模型上色，还要考虑物体的质感，是光泽还是粗糙，光滑还是纹理等等，要符合场景或角色的设定，要真实且合理，要考虑后期解算的工作量等等。

毛发、布料、皮肤等等，想做好难度都不小

尤其是海獭这种毛茸茸的小可爱，它们的毛发往往黏连在皮肤表面，一是数量繁多，二是随着角色的动作，每一根和每一撮的摆动并不是特别规律。因此动物毛发的处理一直都是所有艺术家们非常伤脑筋的难题，要做到非常逼真并不容易。

从皮肤的材质到毛孔的大小，从毛发细节到光影变化。这些动画创作者们从刚入行就在做的东西，随着阅历和经验的增长，做得愈发熟练，也愈发精致。还有角色绑定和真人表演，如果你也和星仔一样，跟业内这些动画公司频繁接触过， 你会发现，在释放天性和模拟表演这方面，动画师那也是相当的卷啊。

可以这么说，做动画的这些同行，都是纯粹的匠人，或者专注于成为匠人的人。在这里，人人眼里只有对技术的探索，和对动画的无限热爱。可以说，中国动画，仍是一片职业净土。

人无我有的事，无私分享

在成为一名真正的电影人，或动画人之前，我们首先是一个人，我们并不完美，有着丰富的情感，也有对希望的执着。而动画是一种优质的传播载体，它善于把瞬间的美好，变成一个世界。我们可以在其中寻找共鸣，释放情感，构建光明，疗愈人心。

动画电影之所以能有这样的魔力，是因为创作它的人，始终都保有着一颗珍贵的“赤子之心”。田导演在《深海》上映后曾说过，所有技术研发方面的经验，他都愿意向中国所有的团队分享。只因为“我们是一个整体，我们要对标的，始终都是美国和日本。”

而现在，从技术方面，我们也可以自豪地说：看，这是我们中国人自己的动画电影！

另外一点让我感触比较深的，还是田晓鹏导演在公开场合，对正在学习中的动画学子们说过的这样一段话：

做好你们自己分内的事，好好学习。探路我们来，争取等你们入行的时候，给你们留下一个更稳固的工业基础。

我感动不全是因为他会说出这么有担当的话，而是我清楚地知道，像田晓鹏导演这么好的前辈，在动画圈里根本不是个例。中国动画整体就是这样的创作氛围，以后不管你入行去哪家公司，都有机会遇到这样优秀又靠谱的前辈。

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