干货分享丨06-adjutant(06-副官）制作流程

首先，我们要理清制作思路，为自己定一个小目标，比如要（消耗1亿个脑细胞）确定制作模型的结构样式（也就是找参考图片，这真的很重要），之后我喜欢简单设定一下作品所要传达的信息内容，以及包含在内的情感因素（可以去下几个模糊的定义，比如“焦虑”、“幸福”、“战争”等等）。前期准备充分，后期的制作就会省去大量的思考时间，磨刀不误砍柴工。

这次的作品参考了一些机械生物类的照片，主要是去制作一种被废置的机械生物体，有一定的科技感但同时表现出一种被抛弃的感觉，比如一位平静等待指令的06号机械副官。

进入制作环节，首先打开max，制作简体模型：

具体细节制作这里就不赘述了，如果你是小萌新，在这个环节要注意关于低模的面数控制，以及要保证模型表面轮廓流畅圆滑，适当的井字形布线是必要的，后期在处理完法线贴图之后从低模上减掉多余的线就可以了。

有了低模以后就可以进入中模的卡硬边的环节，我个人推荐在ZB中进行卡硬边以及高模的增加细分级别，这是因为（我很懒）简洁高效便于多个复杂物体的控制，这里我以面部的部分作为展示：

1.导入低模到ZB文件中，独立显示需要卡线的模型，打开Draw Polyframe显示网格。

2.点击Groups By Nomals按法线区分面，把需要卡硬的边的两侧区分成不同颜色，如果不想卡的边两侧的面被区分成了不同颜色，请把这两个侧面保留其余的隐藏，再点击GroupVisible拼合成统一颜色。 

3.点击Crease PG按照不同颜色组建立硬边，在靠上边一点的位置Creaselvl限定增加多少细分级别后硬边开始变圆滑（这个定义很难讲，大家试试就明白了，一般3-5左右就足够了，转角越锐利，数值越大）这时不同颜色的两个交接面中间出现两条很浅的虚线。 

4.点击Divide增加细分级别使模型面数增加，当数值超过Creaselvl所限定的细分级别数后，你会发现原来被虚线画出的硬边被卡出了圆角。

5.最后一步，显示制作好的高模，点击Polygroups中的GroupVisible，把刚才分开的组合并成一个颜色，之后导出obj格式作为你的高模，至此高模制作结束。

然后我们进行高低模的匹配，匹配阶段比较简单，细心一些就可以了，上面提到的卡硬边的方法匹配度程度奇高，低模匹配几乎不用任何的修改。之后进行展UV。

展UV阶段尽量把每一部分的UV摆放整齐，外表面部分的像素密度差距不要过大，如果项目要求比较严格，尽量使用吸附像素功能保证UV间隔大小的一致，接下来我们进入烘焙法线的环节。

关于烘焙法线部分大家有很多选择，除了传统的Max卡线以外，XNormal/SbustancPainter等软件都能得到很好的法线效果，这个过程比较枯燥可以选择多个物体一起烘焙的方式，如果出现问题，往往都是光滑组没有区分以及UV没有拆开等误操作造成的，觉得头痛的话那么吃点止痛片就没问题了。

烘焙好法线还没完，烘焙好法线之后对法线的PS修改是必要的，一些曲面与平面的交接线会出现法线错误的问题，只能手动修改，如图：

法线做好之后是这个效果滴：

法线烘焙完成之后就可以制作材质部分了，我全程使用的是SubstancePainter2.03，这款软件的特点是比较直观，每制作完一块材质后都可以直接观看到最终的引擎效果。这也是目前比较主流的一种次时代模型制作方式，个人非常推荐。我们首先打开软件并导入模型以及法线：

这里推荐直接在SubstancePainter中直接高低模匹配烘焙法线，这样在软件中还另外生成一些细节贴图等其他贴图，在以后该软件的智能蒙版中会使用到，如果模型比较简单，也可以直接使用XNormal，Crazybump，Ndo等软件用法线转出细节图，然后添加到SubstancePainter中。

最开始是基本颜色的填充，确定好模型的材质，这里设定的是一种外层是白色光滑漆面的金属材质体现科技感，后边的使用比较厚重的灰铁做为材质显得比较有年代感：

基本材质确定下来后，就可以进入到局部的刻画了，由于我在前期制作UV的两边不对称导致我有较大的发挥空间，当然这也浪费了一些UV作为代价。注意绘制的方式是从里向外一层一层做材质，基本顺序是对内层材质有影响的破损在最底层，然后是对表层材质比如漆面有影响的破损，最后是脏迹以及蒙尘等附着物。理清制作思路，做材质才能够水到渠成。

开始制作最内层的材质破损，他们对表面的起伏有较大影响，有部分的磕碰只是影响表层的漆面而已，部分的管子会漏出包裹的内层结构，需要区分不同材质：

然后处理表层的的破损，这层会涉及到很多的破损种类，比如划擦、磨损、掉漆、生锈、腐蚀等等效果，处理起来要有耐心，加入一些故事内容在你的作品中，使作品更生动更有说服力：

一些水渍，锈迹，甚至一些机械润滑油，一些电路过载而烧焦的痕迹都是为你作品加分的地方：

如果仍不满足，那么需要在作品中加入一些个性化的特征，找寻一些大家都经历过的事物来引发观者与作品的共鸣，比如一个小标志：

最后添加蒙尘，我喜欢分两个蒙尘图层，一层是由于静电吸附在表层的灰尘，一层是沉积在物体上方的灰尘堆积，有变化才能使得作品效果更丰富，让整个作品更有带入感：

最后别忘了发光贴图以及半透明图，贴图导出也非常方便，注意保存原Max源文件、ZB高模文件、Obj模型文件以及Spp贴图文件，保留步骤文件是一个非常好的习惯，次世代流程繁琐一定要做到有备无患。最后灯光渲染可以在Marmoset Toolbag2中查看效果。这里不得不赞一下SubstancePainter强大的渲染功能，材质以及灯光特效绝对是赛亚人级别的，这里放上一张最终的动态图，火力全开：

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